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　　◎唐山

　　2023年的開年驚喜，莫過於《狂飆》的一路狂飆，變得比來幾年罕見的的“神劇”。

　　“對這個等待的氣勢，不枉我等以是久，值得啊！單張(張頌文戰張譯)皆太優良了。”

　　“寬查張頌文！！！他不像是演的。”

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　　從評價中，可睹網友們對《狂飆》的認可，而認可出處不外是“老三樣”：劇本好，演技好，畫裏好。可究竟什麼是“好”，則不了了之。

　　我們皆生活生計正正在一個記憶過度堆積的期間，太多記憶正塗改著我們對其實的認知，使我們戴上無形的有色眼鏡，隻可它似乎“腦補進來的其實”。因此，沉浸正正在劇情中，經常熟悉不去，究竟是什麼正正在衝動精力，究竟是什麼讓我們感受“其實”——《狂飆》的擅場，恰恰便正正在於拿捏了那層“其實眼前的其實”。

　　站正正在“大年夜結局”處，才華實在的曉得《狂飆》贏正正在何處。

　　寫命運，所以《狂飆》能“拿人”

　　“如果人逝世重來一次，你當年借會幫手下啟強嗎？”那是正正在大年夜結局處，掃黑督導專員、省教誨清算駐裏輔導組組少緩忠(吳剛飾)問副角安欣(張譯飾)的話。

　　眼前的情節是：20年前，被混混挨傷的魚販下啟強(張頌文飾)被關進派出所，正逢大年夜年三十。警平易近安欣出於同情，將自己的除夜飯(餃子)分給下啟強，並幫手他與弟弟、妹妹相睹。

　　那件年夜事，竄改了幾多個人的命運：

　　下啟壯大黑了，自己總受欺負，因為足中無權，要念活得好，便要抓權力，正路走不了，便走邪路，那讓他一步步滑背黑社會。

　　下啟強的弟弟也明白了，順序之下，有太多可把持空間，隻要夠智慧，就能夠掌控它。

　　安欣則覺得，那是從良知的呼叫招呼。當他發現下啟強兄弟的良知慢慢花費時，他氣憤、蒼莽、思疑，甚至一度“混天”，卻一向不願放棄。

　　20年後，下啟強成了“黑垂老”，弟弟早已為他而去世；安欣曆經艱辛，畢竟正正在輔導組中掌控機緣，實現了“揚擅懲惡”的空想。假定沒有20年前的偶遇，那十足恩怨會不會煙消雲散？如此“慘勝”，值得嗎？但那恰恰是《狂飆》的“拿人暗器”——命運感。

　　正正在大道創做中，有“短篇寫故事，中篇寫人物，少篇寫命運”之講，故事是紀律嚴密的，人物是循序發展的，命運則既空中樓閣，又合適事理。《狂飆》掌控了那類既虛幻又其實的意味，它的故事軌跡、人物浮重、豪情離合，皆環抱命運展開。

　　是什麼抉擇了安欣與下啟強畢竟的重浮？並不是智商、必定性戰自然一定，而是黑惡躲不開的命運——因為“黑惡”是沒有目標戰彼岸的，也出法組成自己的順序，隻靠得住打破普通順序而保留。

　　所以，非論下啟強多麼“成功”，卻總處於被追逐形狀——全數遴選皆有無得已的成分。他一向掙紮正正在邊緣，規模越大年夜，排場便越凶暴，一步步走背崩潰。正正在《狂飆》中，張頌文歸結的超卓處便正正在於：閃現出命運撥弄下，下啟強的疲乏與惶恐。

　　命運其實，大師有份

　　正正在多元化期間中，命運的其實是最大年夜的其實，是最苟且被曉得的其實，下於故事紀律、人物脾氣紀律等。

　　那是因為，今世人生活生計充滿不必定，太多細節隻可用命運來解釋。正正在本日、今日與明天中，“必然性”如此稀缺，“或然性”如此健旺，讓“發生、發展、高漲、結尾”越來越像謊話。

　　正正在《狂飆》中，命運感一向正正在流淌，包含：

　　安欣的女友孟鈺嫁給安欣的好友楊健，可楊健卻背上“貧東床進墨門”的心理承當，滑背貪腐。為幫丈婦出遁，孟鈺不克不及不給昔日戀人安欣投毒，但她如何下得去足？

　　功犯老默曾得安欣幫手，又被下啟強養為去世士。當下啟強派他還擊時，對手又恰好是安欣。老默自知不可能完成任務，必需按下命中早已設定的自毀鍵。

　　下啟強的弟弟下啟衰教曆下，一次次幫哥哥渡過易關，卻果輕忽，給哥哥帶客歲夜省事，他的高傲讓他遴選了自殺式報複。

　　老默的女兒黃瑤被下啟強養大年夜，意外得知父親的結局，她成了勝過下啟強的末端一根稻草……

　　正正在那些故事中，當事人皆有多元遴選，他們的命運皆非“一定”，但戰20年前的安欣不異，即使“人逝世如果重來一次”，功效便會不合嗎？

　　《狂飆》的情節有跳線，人物有脫榫，但命運感卻一以貫之。所以，著墨不多的孟局少被證明與黑惡權利相關時，讓良多不雅觀眾鬆了一口氣……

　　稀有的一段時辰，影視事情過於追求“情節合理性”，修建進來的卻是機械其實，處處皆深意，筆筆躲紀律，一晨遠不雅觀，針足畢現。《狂飆》則修建出命運的其實，正正在持續遴選中，角色走背了他“該當”的標的目標。

　　事實證明，寫好命運，才華深入人心。輕風大年夜浪必然大師皆能經驗，命運卻大師有份——每個人皆正正在其中掙紮，每個人皆知道它是如何回事。

　　黝黑命運，型塑了黝黑的人

　　修建出命運感，也便有了深入解讀“同全國”的大要。

　　呆板影視劇描畫“同全國”時，常插足假想成分，將黑惡人物簡單化、漫畫化，恍如人性毛病錯誤是犯錯的唯一啟事。但其實，黝黑心理大師皆有，借需製度的裂痕、期間的際會、個人的無知等成分的結合，才華實在的變成黝黑的組成部分。

　　以下啟強為例，他身上有重豪情、上進、鬥膽的成分，正正在妻子的“約法三章”下，曾試圖上岸。可狼少大年夜了也不會吃草：他的本錢、團隊、履曆、認知編製、打點本事皆是正正在“同全國”中修煉而成；正正在他的身後，有無數籌備更換他的人——那讓他出法轉身。

　　下啟強薄情感，他將黃瑤視為己出：得知黃瑤被綁架時，他的焦急是其實的，他感受：“你是我女兒。”可他對養子下曉晨卻下了黑足。

　　“同全國”總偽裝成來往交往安閑、可以回頭的便當訣竅，但幾多千年來，“同全國”向來出法主導人類社會，變得隱法例。那恰恰聲名，它不適合人性的理想，是不可持續的實力。

　　下啟強的犯錯，源於無知，他的簡單履曆出法應對複雜幻想，幹脆走背其實自我的後背；下啟強的弟弟有高級教曆，卻出法解脫本逝世家庭帶來的自卑感，是豪情上的殘緩人；至於“嗬護傘”趙坐冬戰王秘書則過於精明，他們睹證了京海(捏造的本地城市，劇中故事的發生天)從落伍的小漁村，變成繁華確當代城市，他們念變得主導者……

　　黝黑實力是逐步正正在心中少進來的，是內心錯誤謬誤的中化。他們感覺黝黑實力隻是工具，功效卻成了黝黑實力的工具。正是黝黑實力的一定命運，裏化了《狂飆》中的“其實感”，保證了其中人物“個個新穎”。

　　紛歧個角色出彩，

　　而是小我出彩

　　閃現命運其實，《狂飆》采用了太極圖式的機關本事：下啟強是邊，安欣是別的邊。兩人有近似處——家庭生活生計皆鬥勁敗北，皆愛鑽牛角尖；但更多是不異處，道路不合，命運亦不合。

　　那類單線比力式機關，本是“反黑劇”的套講，但《狂飆》經過進程人物扇裏式漫衍，掩蔽了結構上的近似。皆是被黑惡權利把持的好人，便各有分歧：

　　曹闖是安欣的門徒，耐久不被重用，畢竟發生晃動，不幸滅亡，但他良知仍正正在，對自己的步履很有懺悔。

　　李響自知出法對抗黑惡權利，便假充巴結，漆黑彙集證據，末節無盈。

　　楊健陷得最深，但心中的擅念畢竟被喚醒。

　　常止講：“好人和好人皆是近似的，大盜戰大盜也皆是近似的。”可《狂飆》能把相同的犯錯者描畫出不合，曹闖的滄桑、楊健的自豪、李響的糾結、張彪的小智慧……而張彪對安欣(安欣的養少女是下平易近)講：“你上麵或人，所以你不怕。”閃現出個人地步，也講出幾多分沒法。

　　正正在《狂飆》中，黑社會的臉譜也呈扇形漫衍：老默殘酷但教材氣，他的去世充滿悲情；緩江(賈冰飾)隻會欺負懇切人，遇見狠人便結巴；泰叔(倪大紅飾)拆神機妙算，其實若無其事……

　　除寫群像，添加枝節也是突出命運感的本事，以下啟強對陳書婷的愛，下啟強弟弟與陳書婷之間的辯說——至於下啟強剪除程程，畢竟奪走泰叔的江山，則是一個反寫的《李我王》……單線比力的最大年夜逆境正正在於，下啟強那條線更具陌生化，安欣那條線更常態化，前者常勝過後者，重蹈“滑稽的大好人，風趣的好人”的覆轍。而條線紛紜的對衝，賦予安欣更多的暗示空間。

　　《狂飆》紛歧個角色出彩，而是小我出彩；紛歧個細節切確，而是諸多細節切確。那類集體感，那類齊圓位的、對命運的閃現與掌控，應變得邦劇的發展標的目標。 【編輯:卞坐群】"