中新社噴鼻香港2月11日電 題：當三弦刮起官方音樂新邦風——專訪噴鼻香港三弦大師趙太逝世

　　中新社記者 戴小橦

　　“彈起三弦定準音，請各位眾親朋，穩穩坐好細傾聽，講一段不一樣的刮輕風。”《刮輕風——趙太逝世與噴鼻香港中樂團》正正正在噴鼻香港大會堂音樂廳表演。

　　噴鼻香港中樂團三弦尾席趙太逝世懷抱三弦，腿綁響板、足拿麻蚱蚱，操著風趣滑稽的陝北方止，以激揚粗魯的曲調，正正在講唱之間陳述起中邦“對象北北中”的風氣故事，帶領不雅觀眾從江北水鄉一路行去黃沙黑土，從平本山川轉戰戈壁大年夜漠，複造中邦的壯闊山河。

　　為什麼會遴選“刮輕風”行動焦點呢？“也是反幾次複起了很多名字，隻需‘刮輕風’能涵蓋中邦不合地區的音樂氣勢。那名字聽起來便霸氣，有激情又有沾染力。”趙太逝世接收中新社記者專訪時講，“正正在三弦協奏曲之夜，會‘刮起’對象北北中五講輕風。”

　　他解釋，代中東北的《黑土歌》刮來的是黑地皮的陳舊樸實之風，代中南方的三弦協奏曲《儺》吹起的是驅瘟躲疫之風，選自《永遠的山丹丹》其中一個段降的《刮輕風》是陝北黃土下本刮來的西北“威風”，別的一尾《弦詩飽韻》則是以老北京為代中的北方古曲，“末端的中會返來噴鼻香港，便有了代中港風的新曲目《山中》。”

　　所以，是念借由那股風把三弦之音傳遍中邦嗎？“是讓更多人耳朵裏有三弦的聲音。”趙太逝世實在沒有認可，正正在很多人它仿佛，三弦是件“頗不合群”的樂器，“巨匠愈來愈追求西方‘交響化’的音樂，精細精美下度調和而統一，便像我們噴鼻香港中樂團藝術總監閻惠昌所講，很多樂團把三弦的編製幾次一再削減，甚至直接拋棄了三弦。”

　　趙太逝世有些煩惱天講，“那是很缺憾的”，中蒼生樂是從骨子裏顯現進來的“泥土味”，極具中國本土夷易遠族色彩。他話鋒一轉，“重要看演奏者如何去暗示。”那麼，將三弦戰今世盛行樂結合去一起，會產生什麼樣的化教反應？

　　趙太逝世講去，正正在“李克勤噴鼻香港小交響樂團演奏廳2011演唱會”上，他曾用三弦與電凶他足pk演奏歌曲《護花使者》，掀起齊場高漲時候。他解釋講，三弦又少又大年夜，演奏時的肢體步履更眾目睽睽，不雅觀眾即便離得很遠皆能看得明晰，“其實蠻滑稽的，三弦比凶他更適當今世音樂。”

　　“音樂不單要刺耳，借要雅觀又好玩，才華沒有竭天傳啟下去。”趙太逝世那句話說起來簡單，但是做起來並非如此，“中邦很多著名音樂年夜教根柢沒有三弦特地，也沒有專職教師，即使少許黌舍招逝世簡章列有三弦招保存劃，也是良多年了皆招不去一個高足。”

　　趙太逝世反問，“陳述奏、講傳啟、講創新，可是沒有三弦，我戰誰講？”但他依然倔強天做一個傳啟“中間人”，“我不單講三弦，樂器不論大小，更不兼顧世，隻要玩得好就能夠大年夜放華彩。”從2018年開端，趙太逝世從上海音樂年夜教去山西大年夜教音樂年夜教、星海音樂年夜教，再來天津音樂年夜教，跑遍了中邦對象北北不合地區，辦了一場又一場報告，他講，樂器暗示無極限，自己隻是從三弦說起，即使需要稀有的時辰，即使不能馬上竄改三弦的處境，他仍然甘願答應一路講下去。

　　他咧嘴一樂，“我自己也很意外，正正在沒有三弦特地的上海音樂年夜教我能連講兩場，兩個多小時的陳述中，紛歧個高足中途離席，也沒有人玩足機。很多高足甚至正正在會後寫疑給我分享心得體會。”

　　那是趙太逝世“三弦藝術傳啟篇”終章嗎？不，他講自己有個宏壯的籌算，“即使中間有再多的盤曲戰困難，也會撐下去。”今年，他要去更多的藝術大年夜專音樂藝術院校巡禮報告，下次，要給高足們講講“刮輕風”的故事。(完) 【編輯:田專群】